自从冯小刚等人开辟了▲○■“贺岁档”这一阵地以来，▪▷▪“双旦”与“春节”就成了兵家必争之地△●，随着时移世易…，片方投注的砝码也日益倾斜，春节成了毫无疑问的大头，而☆▷“双旦”的影响力则日渐减弱，它甚至还细分出了●▷“圣诞”和“跨年”两个小档期▷•，但也一直不温不火▲□。

　　《寻秦记》《匿杀》《用武之地》《情圣3》《点到为止》《他年她日》《星际变种》《过家家》《海绵宝宝：深海大冒险》。

　　他的上一部作品是口碑爆棚的《南京照相馆》，这样的成绩会让人觉得，这部《用武之地》应该也很难会失手☆。

　　可现实是•◁，看完这部《用武之地》后，我甚至怀疑，《南京照相馆》可能只是个意外。

　　不同的是，这次的两位主角是极为普通的夫妻俩，一个是即将失业的记者-□•，一个是怀孕的医生，他们在不同的情况下，被同一伙绑架了。

　　老实讲，这部电影也没那么差，导演想塑造一种极为恐怖压抑的氛围=▪…，让观众看到身处战争环境里的平民有多惨，表达对和平的珍视■，这点其实也做到了-。

　　就当下的年轻导演而言，申奥对于类型片•“技巧”可谓是非常熟络，所以你可以在影片中看到大量的“伏笔”…，但这样的•▼“伏笔”又因为脱离主线，而显得非常刻意。

　　比如说•●，当我们看到齐溪挺着个大肚子出现，说第二天要回国了，我们就知道她肯定会出事△◇，比如说△，我们看到肖央看短视频里展示怎么给手机充电，我们就知道这个办法一定在后面被抓住的时候会起很大作用，比如说，我们看到影片一直在说村里一家人丢了个儿子，找不到他，我们就知道这个孩子大概率是被抓走了，在之后的情节里会对肖央出逃产生一定的影响……

　　总之就是◇，编剧就像搭积木一般把这些角色组装了起来●▽，把这些情节硬塞到故事里。

　　按道理说，一个派驻到国外的记者◇△□，不管他的能力有多差，但最起码的记者本能不该丢。

　　郑凯饰演的工程师要外出到一个200多公里的地方维修基站，肖央打算跟着去做一个报道=，这点我大概能理解○☆•，毕竟肖央要被辞退了■△，死马当活马医嘛○-，即便看起来价值不大也要碰碰运气。

　　后续的情节是郑凯被炸死后，肖央待在一个村里一个多月◇◁☆，然后因为去邻村换汽油★，被邻村的人围攻，从而导致出现，杀了村长…□●。

　　肖央被抓后，发现妻子齐溪也被抓了，两人的第一次见面齐溪便假装不认识肖央。

　　这些设定都是申奥以为的类型片技巧，他需要故事向前推进◆△，需要肖央这个角色有人物弧光，所以他设定了大量很刻意的情节☆▼，甚至于让这个角色前期变得非常讨厌。

　　很多时候，哪怕是再荒诞•、再架空的故事□，只要创作者真心相信自己笔下的人物，观众依然会被他们的情感打动。

　　作为一位与陈思诚深度绑定的导演（《误杀》和剧版《唐探》为陈思诚监制◇○，《默杀》也感谢了陈思诚），我想知道，离开陈思诚之后★，他究竟会走到什么样的路子上。

　　说是在一个虚构的城市里出现了一个戴着乌鸦面具的杀人魔=▲，会根据主角彭昱畅儿时绘画的一本漫画来杀人▷◆△，而且死法▼，都和漫画里坏人杀死小女孩的手法一样。

　　于是，我们的主角，拥有超级无敌观察力▼△■，和柯南式机械肢的彭昱畅，与他的姐姐-◇=，一位拥有超级无敌战斗力的警察◁○○，一起探案•。

　　还记得《唐探》中秦风是怎么推理的吗？它是先把场景都展现出来，然后通过秦风的“头脑风暴▪◇”，找出有疑点的细节，拼凑出完整拼图◁▼▷。

　　故事交代彭昱畅这个角色上天台走了一遍，什么细节都没展示▪…◆，然后下一个镜头，它就把一个个所谓的•“疑点”抛了出来，说清作案手法。

　　这些“疑点”你直接根本就没拍啊◁▪，你要是这样搞，不如直接监视器拍到犯人了，搞那么长时间悬疑推理干嘛啊。

　　主角团在火车上公布了反派真面目的录音…-，并告诉反派，我已经把录音发到全网了，现在所有人都知道你是什么样的人了。

　　他的意思是，如果炸死了火车上的这些人（听到录音的支持者），只有他活着的话▪，那他就可以说什么是什么▽，指鹿为马了。

　　虽然bug太多，故事太水，表演太差，看起来各方面都不太行，但这部《匿杀》也不是一点优点都没有★。

　　尤其是在影院里看，这样的尺度，比如断手断肢○…，比如一刀扎进脑袋▷◇○，还是很少见的，这比《用武之地》残忍多了。

　　说是张钧甯带着徐娇闯入一个可以类比△◁“萝莉岛”的地方，大杀特杀那些政界与警界的高层△，确实大快人心▽○。

　　所以说，如果你抱着猎奇的心态，想看看国产片的尺度到什么程度了，可以去影院看看这部片。

　　说是20年后，时空穿梭机的发明者Ken劫持了实验室◁•，他带着几个雇佣兵穿越到了秦灭六国的年代，并试图杀死嬴政▽●，让自己成为中国第一个皇帝。

　　不是为了钱或权，而是要证明，历史是可以改变的•◆☆，如果他改变了历史，那么就可以给自己洗清冤屈（他因为项少龙留在秦代而做了20年牢）。

　　老实讲•◇◁，这个动机恕我理解不能◁◆，洗清冤屈的罪简便方式难道不是带项少龙回去？哪怕拍个视频带回去都行啊-，为什么要做…“替代秦始皇★○□”这样奇怪而难度很高的举动？

　　更何况○☆，ken的情感动机是20年没陪女儿，于是就带着女儿去打打杀杀拼死一搏？

　　总而言之，故事就围绕着ken带着先进装备要杀嬴政●△，而项少龙一门心思保护嬴政展开。

　　项少龙的装备还相对现实，无非是数码相机、闪光弹，手枪等等，最高科技的时空穿越设备也只是一个试验品-◁◇。

　　这里不但有可以虚拟换脸的设备，还有一个瓶盖大小的高科技物品，可以变出一辆摩托车▲○。

　　我不推荐任何路人看这部《寻秦记》，如果你对这个IP有滤镜，最好的办法，是重温一遍剧版，以及看一些主创合体参加宣传的视频△★。

　　作为一部性喜剧，很显然在当下已经很不合时宜了-○，而且影片的前作《情圣2》，因为演员问题至今没正式上映，那么，到底是什么样的信心，让他们又拍了第三部？

　　《情圣3》说的是一个“夫妻夜话”：男人对妻子不举，于是想方设法恢复雄风。

　　影片并没有探讨这个问题，也没有在这个问题上做什么设计，总之就是硬设定后•，夫妻双方展开了各自行动☆▪▲。

　　先是妻子（谭卓）假装出轨□□◇，让男人（又是肖央）嫉妒，然后是丈夫误以为自己出轨，心怀愧疚▲。

　　你可以想象编导在拍那些所谓外遇情节时的小心翼翼，他们不敢冒犯当下的主流情绪，也没法展示真正的尺度，甚至于我怀疑他们自己也想象不到•“出去滚”这事的“乐趣”在哪里，这使得影片非但比不上《大丈夫》《心花怒放》之类的影片，就连很多年前大鹏拍的那些短视频《丝男士》，随便拿出一段来都可以吊打《情圣3》。

　　如果找类比，我觉得它就是八九十年代的那种烂俗港片，而且还是排在三流的那种。

　　《用武之地》改编自真实故事，但当故事里的人物被不断推向极端环境•▼◁，行为一直服务于既定情节•▷○，而非自身判断的时候，我们就没法相信这个角色。

　　《匿杀》的问题极多，这本来是应该在剧本阶段就解决的问题，但导演毫不在意●▽，他觉得大尺度奇观可以掩盖一切，这导致片中的角色都极其扁平化。

　　《寻秦记》也是如此，一部连人物动机都理不顺的影片，我们又如何看得进去？影片主打怀旧主打情感，但现在的故事△，我们根本没办法投入自己的感情。

　　《情圣3》自不必说◆=，我甚至可以下一句暴言◁，我相信就连创作者自身都不会相信这么一个故事，更遑论对主角投入感情了●-。

　　而当人物不再被当作真实的人来对待，情感就只剩下功能，选择也只剩下了步骤。

　　事实上◇，哪怕是一些故事看起来极不严谨，甚至极度荒诞的电影，只要在人物这方面做得足够，观众也能投入真实的感情…。

　　当我们看到最后一幕，至尊宝踏着七彩云彩拯救紫霞◁◁，却不得不否认两人的关系，我们依然会相信至尊宝的犹豫、紫霞的执念，并为此动容。

　　创作者相信他们创造出来的世界◆，他们把故事里的角色当成了有血有肉的▷“人”，并认真对待他们之间的情感。

　　抱歉，我并不觉得他们有认真对待这些故事里的人物，而当创作者不再确信这些角色的感受和选择，故事也就很难在观众心中留下余温。